《朱天文作品集》（全八册）各册内容
第一卷：《传说》（短篇小说集；1972-1981年）
【上卷】仍然在殷勤地闪耀著／强说的愁／怎一个愁字了得／缘／女之苏／俪人行／陌上花／乔太守新记／蝴蝶记
【下卷】扶桑一枝／青青子衿／子夜歌／春风吹又生／思想起／腊梅三弄／五月晴／剪春萝／某年某月某一天／椰子结在棕榈上／传说
《传说》收录二十篇写于七十年代至八○年代初的中短篇小说，早年分为《乔太守新记》及《传说》二册出版，前者为朱天文首部出版作品。
书中多篇作品为浪漫的男女爱情故事，然而深受胡兰成的价值观影响的朱天文志不仅于此，她更是想为这些凡尘俗世中的男女立传，《传说》中写：“我想起也是看樱花的时候兰师说的，贾宝玉的恋爱的境界高极，真极，是一个完全、极至，但是我们有跟他相似与不相似。今天我们是要打开一个新的天下，让天下人都可以恋爱，有情人皆成眷属，因为在今天竹旳塑胶时代里，贾宝玉是不能够存在的。袁宝骐与李婕，我多么想给他们一个最美好的世代呢，那时的陌上花间偶一相逢，亦世上千年。”
第二卷《淡江记》（散文集；1977-1979年）
【第一卷：阳光岁月】牧羊桥·再见／贩书记／人世微波／有一段路像这样／错里错／桃花潭水深千尺／钟／清明节／风筝的话／星期六的下午／招财进宝／写在春天／如雾起时／假凤虚凰
【第二卷：风吹花开】大风起兮／如梦令／江山美人／相见欢／无题／谈《赤地之恋》／梨园素人／仙缘如花
【第三卷：天地情兮】我梦海棠／鹊桥仙／长亭更短亭／之子于归／花问／月儿像柠檬／怀沙
《淡江记》为朱天文散文集，多为记述淡江大学的同辈交往情谊、创办三三书坊的过程，以及“没有名目的大志”。
在《桃花潭水深千尺》中，朱天文与朋友讨论国家未来、革命事业之后不禁想：“我是太年轻了，青春用不完啊怎么办！”这一代的大学生，仍有着身为知识分子的使命感，同时也对周围朋友无一不爱，因此胡兰成赞叹此时的朱天文：“淡江记开了女子的新境地。你像贾宝玉的见一个爱一个。贾宝玉是男人，女子这样写的则你是第一人”，并且“人在光天化日里，不落色境……文章雄劲到都豁出去了。”
第三卷《炎夏之都》（短篇小说集；1982-1987年）
【上卷】画眉记／伊甸不再／安安的假期／最蓝的蓝／风柜来的人／最想念的季节／这一天／荷叶·莲花·藕
【下卷】叙前尘／外婆家的暑假／童年往事／柯那一班／桃树人家有事／炎夏之都／世梦
“我心里每有一种就此不写了的冲动，因为再怎么写也写不过生活的本身。作者的一通篇文章往往还不如平常人的一句平常话。那些广大在生活著的人们‘不写的’大众总是令我非常惭愧。因为人才是最大的奇迹和主题。”─—朱天文
《炎夏之都》收录十六篇写于一九八○年代的短篇小说，早年分为《最想念的季节》及《炎夏之都》二册出版。
这段时期朱天文密集参与台湾新电影的剧本创作，因此《炎夏之都》多篇小说原为电影构思而写。例《安安的假期》、《风柜来的人》、《最想念的季节》是电影故事大纲，《童年往事》则是电影与小说一起创作。《叙前尘》、《外婆家的暑假》则以小说笔法，描写父母私奔、母亲娘家等家族故事。
第四卷《世纪末的华丽》（短篇小说集；1988-1990年）
柴师父／尼罗河女儿／肉身菩萨／带我去吧，月光／红玫瑰呼叫你／世纪末的华丽／恍如昨日／失去的假期／日神的后裔
《世纪末的华丽》共包含七篇短篇小说及两篇附录，詹宏志赞誉：“葛林（Graham Green）曾经称道沙奇（Saki）的作品是‘夺目、悦心’（They dazzle and delight），这句话完全可以搬来形容这一系列的小说。”
在这本短篇小说集中，从二十岁到七十岁的人都在感叹自己的青春消逝、新人却无情地一一冒出来。例如，《红玫瑰呼叫你》中的翔哥遇到双十年华的女人时自忖：“今晚铁轧不过她，快四十岁人了能怎么办呢……”为了逃避，他竟然只能“噜噜打著鼾，装死。”《肉身菩萨》中两个四十几年次的男人喝著酒说：“你知道，现在满街跑的都是五字头，邪门……六字头都出来混喽！”更不用说《柴师父》中七十余岁的柴明仪：“手指触摸到女孩凉软的胸乳时，肚底抽起一丝凌厉颤动……等待女孩像等待青春复活。”
感叹青春逝去的不只是中老年人，《世纪末的华丽》的米亚在她的女朋友们之中，“她最老二十五岁”，在看过所有最时尚华丽的服装之后，“年老色衰”的米亚“不想玩了”，甚至不爱新鲜的花而爱乾燥花，“她目睹花香日渐枯淡，色泽深深黯去，最后它们已转变为另外一种事物。宿命。”
第五卷《有所思，乃在大海南》（杂文集；1980-2003年）
【辑一：前三三与后三三】烫手的热山芋／无事／华岗的夜／折杨柳／记得当时年纪小／寻春问腊到蓬莱／碧螺春／我梦且不言／采薇?采风／月入歌扇·花承节鼓／衣香／夏钓／提笔／伯利恒的星／戏外戏／他／有所思／竹崎一日／想做／七楼的天空
【辑二：如是我闻】一杯看剑气／玲珑塔来塔玲珑／凤凰花发海南天／如是我闻／人身报得／有信?有仁／女孩／同修同行，同福同慧／与石头相遇／弱点的张大春
【辑三：蜚长流短】赖声川的戏／我们能，大陆也能／另一种战场／我也成了观光客／从《人间》想起／马尼拉的落日／陈先生和他的书店／抓住字／关于“台北的银座”／一个舞台两出戏／《武恶》的魅力
【辑四：单身不贵族】说明一下／女人与衣服／关于吃醋／旅途中的男心／第二代探亲／从不是上班族／发型与心情／日本／做家事／特殊朋友／文学的童年／租屋今昔／小说奖／单身不贵族
【辑五：站在左边】上言加餐饭／秭归／走吃千里／陆沉之都／来自远方的眼光／废墟里的新天使／站在左边
【附录】舞鹤对谈朱天文 ／ Michael Berry 访谈朱天文与侯孝贤
六十二篇散文及两篇访谈录，即是朱天文六十四种生活及文学养分。
文学养分，包括《红楼梦》、《搜神记》、《东周列国志》、《花间集》等书，以及父亲朱西宁、胡兰成、三毛、圣提、侯孝贤、“深情在睫，孤意在眉”的妹妹朱天心等人。
生活养分，则包括穿衣服、谈恋爱、为出版社工作、设计发型、出门旅游、做家事等，这些每一桩都是头等大事，她在《女人与衣服》中即写，“时代若有变动，一定是音乐先变，女人先变，衣服先变，举玛丹娜为证。”
第六卷《黄金盟誓之书》（散文集；1981-2000年）
“我有时在朱家坐著，看著他们老少男女，真是目瞪口呆。
“朱家一门两代三人都是好作家，这在世界上是少见的，如果没人能举出另外的例子，我要说这在世界上是仅见的；而且朱家的女婿，也就是二女朱天心的先生谢材俊，亦是好作家，好评论家，好编辑；再有，天文她们的母亲，是日本文学的汉文翻译家。”──阿城
《黄金盟誓之书》为朱天文自剖其生活及创作最重要的散文集。
【辑一：家，是用稿纸糊起来的】，包含父母亲结识成婚的过程、姊妹的童年、家中猫狗兔鸟等诸多宠物，以及在这令人“目瞪口呆”的文学世家中，必然有的切磋时刻，〈给爸爸的信〉：“爸爸看完把稿子给我，我连好坏还不敢问，尽管把错别字或技术犯规的地方，一一订正。订正完，没话，那就是这篇完蛋了，自己叹一声：‘好烂喔！’见爸爸温和的笑笑，仍不言，就够我去几天闭门思过了。如果不错，爸爸就会指出缺点说明。如果很好，爸爸倒会先不好意思起来。”
【辑二：绿杨三月时】记日本行见闻、三三创办，乃至胡兰成过世。
【辑三：重逢】记许多久别的人、事，以及“十多家庭”：花多，树多，狗多，猫多，人多，女性多，笔多，吃得多，B型多，书多。
【辑四：记胡兰成八书】超过四万六千字，为朱天文迄今最完整的创作自述；她自年少时，即因父亲之故而深受胡兰成影响，此影响深远绵长竟至数十年，在《忘情之书》中她写道，“写完《荒人手记》我跟天心说，是对胡爷的悲愿已了，自由了。”
【辑五：父后三年】收录三篇文章，“若父亲是像人们陈述的八○年代以降被台湾文学社会遗忘，那么近二十年来，他在做什么？想什么？”朱天文在父亲朱西宁过世后，追忆揣想父亲的创作生涯，以及父亲、胡兰成、张爱玲对自己生命及创作的影响。
【附录】为黄锦树掷地有声的评论，朱天心曾说，“接到锦树寄的发表在《中外文学》上的论文〈神姬之舞：后四十回？（后）现代启示录？——论朱天文〉，我记得一向不在意人夸人骂的天文读毕说：‘哇，好厉害，全被他看透透。’”
第七卷《最好的时光》（电影作品集；1982-2006年）
【上卷：电影本事、分场剧本】，包含《小毕的故事》、《悲情城市》、《咖啡时光》至《最好的时光》等十部电影剧本。
【中卷：一部电影的开始到完成】，以《恋恋风尘》为例，记述电影创作从编剧、拍摄、剪接、出片等各环节的激荡过程，以及台湾和国际环境带给电影创作者的诸多挑战，阿城说：“你找到了限制，就找到了自由”，正可形容电影创作过程的辛苦与成就感。
【下卷：关于电影】收录朱天文多年来的电影评论与散文，读者可从中窥知编剧与导演精采的互动方式，以及对《悲情城市》、《海上花》的梁朝伟、《好男好女》的伊能静、《青梅竹马》的蔡琴等演员的敏锐观察。
“我确信，除了朱天文，没有人可以担当侯孝贤的编剧。侯孝贤无疑是贵金属，但如果没有朱天文这样的稀有金属进入，在片场的阴影中，发著小小的柔和的光，侯孝贤的电影会是这样吗？”——阿城
长期为侯孝贤导演编写剧本的朱天文，肯定是台湾电影新浪潮中最重要的一位编剧。《最好的时光》为朱天文电影创作首次完整出版，收录二十余年来的电影剧本及创作过程评析。
第八卷《巫言》（长篇小说；2008年）
【第一章：巫看】巫看／菩萨低眉／世纪初／不结伴的旅行者（1）／不结伴的旅行者（2）
【第二章：巫时】不结伴的旅行者（3）／巫时／E界
【第三章：巫事】巫事（1）／e-mail & V8／萤光妹／巫事（2）
【第四章：巫途】巫途（1）／不结伴的旅行者（4）／巫途（5）
【第五章：巫界】二二九／二二九，浣衣日／巫界（1）／巫界（2）／巫界（3）唐诺导读：关于《巫言》
曾于一九九四年以《荒人手记》拿下时报百万小说大奖后，留下一句经典名言：“写作是奢靡的实践”的小说家朱天文，茧居十余年，极少公开露面，让曾经颠倒迷恋她笔下幻美绝伦，华丽颓靡的“荒人”迷们望眼欲穿。惶惑其在《花忆前身》末章那句：“水仙已乘鲤鱼去，一夜芙蕖红泪多。”竟成为偈语般（像张爱玲）连小说亦弃绝。
2000年6月，这位将文字臻至“奇花异卉，色授魂予的哀愁凝结里，后世只能从湮灭的荒文里依稀得知其存在过魔幻之境”，影响九０年代台湾小说风貌甚钜的传奇小说家，终于起笔长篇《巫言》。小说达二十万言，于2007年12月完成全书。
