《八月的乡村》是《体育画报·中文版》在北京奥运会之后做的一个专题，由于他们的版面所限，许多图片未能刊发，所以便在本辑《读库》上做了原文和原片照登，为此，本辑的彩印篇幅达到了全书的四分之一，不过与《体育画报·中文版》空前的投入来比，依然是值得的。
    《八月的乡村》记录的是奥运会参赛选手身后的家庭，他们的荣耀和失败背后的开销、负债、生计、贫穷。由此我们也许便能理解对于一位中国运动员来说，那块能改变其家族命运的金牌的重量。

    萨苏老师终于在《读库》出现了。他的《科人往事》记述的是一群与其渊源颇深的科学家，“未必是多大的事儿，都是些名人轶事，甚至有些带点儿八卦”。说服萨老把这组文章发在《读库》并非易事，因为他的父亲并不赞成儿子将昔日同仁写入文中，这组文章在网上流传时，也有部分被隐去，如今得以全豹现身。

    一个结业书店的老板，后来已经走到了连流动电话费都付不起的地步，大年二十八独自在拥挤狭小的货仓清理藏货，被意外坠下的书籍层层迭迭地压住，死去。几天之后，开始有臭味传出，但左右邻户尚不能确定它的来源。再过十天，气味渐浓，才有人破门而入，发现他的遗体埋在书堆之下。
    梁文道先生曾经撰文悼念这个小书店的小老板罗志华：“我们很容易就会感到罗志华的死其实是一个象征；象征我们的过去；如果不幸的话，甚至象征我们的未来。”
    《“二楼书店”辗转二十年》没有抒发太多的感情，只是尽力挖掘了一些故事，勾勒出“二楼书店”在如花似锦的商业繁华之下，一个渐行渐远的身影。

    1933年，廖东生给一家报纸写了一篇文章，不假思索地用与他相依为命的妹妹廖冰的名字作为笔名，写毕又觉欠妥，突然灵机一动：“我不就是廖冰之兄吗？”于是署名“廖冰兄”。
    晚年的他说“中国漫画死了”，他的朋友丁聪也说：“我不适应于今天的时代，今天应该是说‘好’的时代，是耳朵听不惯说‘不好’意见的时代。”我们还记得他的那幅《自嘲》吗？他自序：“我以此来向有幸获得第二次解放的人民提问：是什么邪术使好端端的人囚入埕中变成畸形？为什么埕破之后依然蜷曲不动，呆若木鸡？”与他同龄的翻译家杨宪益题《自嘲》诗曰：
　　一朝解放反生愁，
　　久惯牢房怕自由。
　　顾虑重重难提笔，
　　大家求放我求收。

    《电影编剧的秘密》是编剧芦苇和艺术评论家王天兵在一个电影编剧高研班上，做的两次讲座的对话内容整理。《霸王别姬》、《活着》、《图雅的婚事》等电影都出自芦苇之手。可是，这位艺术片的高手，恰恰是写类型片出道的。上世纪八十年代，他和周晓文合作的《疯狂的代价》和《最后的疯狂》，在当时的电影市场轰动一时。
    在这两次讲座中。芦苇回顾了自己二十多年的电影编剧经历，以和导演周晓文、何平、陈凯歌、张艺谋、王全安等人的合作为例，细致入微地阐发编剧的基本原则，夹叙夹议，举例丰富，使职业编剧受益匪浅，对普通电影发烧友或爱看电影的普通观众也有启发性。

    《希腊城邦之光》一文长达三万字，却只是一则读书笔记的节选。
    该文将一些论及希腊文明的书籍中的史料与文学片断融会贯通，成为这些或伟大或优秀的书的一个材料与观点，思想与史实的组合。作者把这些文字进行选择和截取，并组合成了一篇结构完整的文章，其心血和智识，相信读者会做出判断。
    本文作者梁卫星先生，是湖北的一名中学教师。

    本辑藏书票由沐斋先生绘制，题签曰：“山村美男，家有良田，酒足饭饱，气定神闲。”